他人的故事

這件事蠻讓我在意的，雖然與我並不相關。

秋天的時候住在我家對面的先生，一夕之間徹夜搬走，管理員說他們移民到南亞，然而金融海嘯、中小企業倒閉的新聞言猶在耳，怎麼一回事，街坊鄰居彼此心知肚明。

他們一家三口，太太我沒見過，小女孩年紀尚小，她也讀我十餘年前讀的那所國小，水手連身洋裝，小個子低年級女孩穿起來可愛，抽高以後的高年級穿起來則顯得有點綁手綁腳、不合時宜了。

男主人是位非常有魅力的中年人，頎長、乾淨、溫文，我同他一起搭過幾次電梯上下樓，他手中拿著高爾夫球袋，身穿名牌polo衫與休閒褲，腳上的鞋自然也是搭配過的；或是穿著剪裁合身、質感極佳的西裝，身上散發著濃度適中好聞的香水味。我猜測他大概是使用袖扣的人吧，偷瞄了他幾眼，他則大方對我微笑。

顯然是位深受社會訓練，極具品味與社交素養的男人。

那天早晨我被嘈雜聲吵醒，母親外出晨運尚未返家，父親則已去辦公室。我遍尋聲源，推開大門，對門有些人，三三兩兩地進出、搬運，頗具設計感的大門就這麼被敞開，客廳溫和的燈光此時顯得格外讓人暈眩。

又過了幾天，穿著制服的房屋仲介開始進出對門，他每次離開總是把門帶上，托其福，滿室的凌亂與不堪終於稍稍粉飾太平。天氣愈來愈冷了，法院封條貼上，第一家貸款與他們的銀行聲請假扣押，我才發現原來房產是登記在女主人名下。

「他跟A銀行貸了兩千多萬，又跟B銀行貸了一千萬！」「怎麼可能？銀行怎麼可能讓他貸那麼多錢呢？」「可能他信用很好。」「就算信用再好也不可能這樣做吧，任誰都會搬走吧。」父親母親來往討論著對面先生一家人的銀行貸款紀錄，聽其言，似乎對於先生能貸到這麼多錢頗為佩服。文學的世界裡沒有商業的學習，我自然是不懂這些的。

記憶只剩立方體中先生的微笑與氣味，他牽著小女孩的手，要她給姐姐問好，我低下頭，調整自己的視線與女孩同高，並且給小女孩一個燦爛笑容，讚她乖巧聽話。

這一次，先生袖扣上的碎鑽石正在閃閃發亮。

質本潔來還潔去：《梅蘭芳》

《梅蘭芳》Forever Enthralled，2008 ，http://meilanfang.pixnet.net/blog
導演：陳凱歌
編劇：嚴歌苓
演出：黎明，章子怡，孫紅雷，陳紅，王學圻，安藤政信



輸入「梅蘭芳」，大概可以看到一片撻伐聲，觀眾似乎對黎明、章子怡出場後就大感不滿足。然而在陳凱歌上部電影《無極》的捉弄下，老實說《梅蘭芳》有了嚴歌苓、梅葆玖，至少也有一定的可看度。

梨園弟子梨園老—少年梅蘭芳

電影揭幕的那一刻，是大伯的一張信，信上說明了做戲的人就是戴上了紙枷鎖，那麼脆弱，卻讓人無所遁逃。這封信後來被重寫的許多次，究竟大伯寫了些什麼，我們不得而知，然而只要畹華在人生抉擇時刻上，此信就成為通往救贖的方向。

少年梅蘭芳一卸了妝就是個嬌俏少年，在認識了邱如白之後，他清楚知道自己的時代就要來臨。這個階段除了梅蘭芳外，最重要、最搶眼的莫過於十三燕（王學圻飾）了。《汾河灣》中的光芒理應聚焦在薛仁貴身上，然而柳迎春卻不甘死板、不甘傳統。「那明天我就照自己的方式來了。」「敢？」無懼十三爺爺黃馬褂的威嚴，在邱如白的指導下，加上身段，但是「不守舊」的十三燕也配合少年梅蘭芳一板一眼互動極佳。

然而問題在於，尊嚴放得下嗎？「謝謝爺爺栽培！」一句話，一口茶，畹華應下了打對台的挑戰，《坐宮》中的楊延輝睽違十五年終於可以再見到母親，「公主去盜金篦箭，本宮才把心放寬。扭轉頭來叫小番！」這個激昂的情緒，是十三燕勢如破竹的心境。不過比不上時代的轉變，新編京劇《一縷麻》讓梅蘭芳扭轉乾坤，最後一天，十三燕的《定軍山》，企圖透過黃忠展現自己的老當益壯、不成功便成仁的心情；梅蘭芳的《葬花》則化身黛玉，「儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？」少年梅蘭芳不就清楚地告訴我們，生命的殘酷，座兒的無情？

然而畹華心中終究是溫暖的，妝都沒卸就來到了灰飛煙滅、被觀眾棄絕的爺爺的台兒，「青出於藍」是對十三燕這位「伶界大王」最殘忍的對待。「你把戲裡的人物帶到這世上來，留神戲裡的人物弄髒了，下次不可以了，知道不知道？」然而這就是梅蘭芳，這就是十三燕，他們的本性、尊嚴與榮耀，都還依舊，下九流的悲哀、害怕與心志，終究只能用他們熟悉的角色代言與表述。

慾望的客體能成為主體嗎？—遠東第一、世界第一梅蘭芳



「男人皆欲娶，女人皆欲嫁」的梅蘭芳開始流露出他的「身不由己」了，邱如白、福芝芳誰不愛他？可是愛他、戀他的人卻人人都想畹華長成自己心目中的樣子。只有孟小冬不然，她不要《失街亭》，而要《游龍戲鳳》，冬皇的自主、獨立還是沒辦法與那麼「好」的梅蘭芳互訴衷情。如果說燕十三死前的那場戲我最感動，我最喜歡的應該就是梅、孟兩人在台上藉戲調情的那場戲吧，沒扮上的那場性別越界表演，對比扮上了之後真情流露，透過代言體的戲曲，讓很多情節滑過，戲曲作為一種「異質空間」（heterotopias），只消一個眼神流轉、手勢作放，千萬言語也都無須說明了。



畹華身邊的每個人都是如此立體而鮮明，唯獨他是說不清、看不透的樣子，這正說明了梅蘭芳從來就不是一個主體，即便這是他的傳記電影，他仍舊是被慾望的對象，電影裡頭是，電影外頭還是。

這樣一位質潔的人，他又怎麼能心平氣和地接受「俐界大王」這樣的封號呢？爺爺的一生不就還在眼前嗎。因此到了美國，梅蘭芳衝破國界、不景氣，他果真不止是遠東第一人，也成了世界第一人了。然而越來越像爺爺的邱如白擋在他面前，告訴他觀眾是寵不得的，畹華卻仍執意要上台繼續謝幕，越界的早已不是性別、國界，而是慾望本身。


政治正確大於藝術正確—抗戰時期梅蘭芳

電影逐漸綰合時間截點，從日本人進軍北京開始說起。看準了非物質的文化力量，梅蘭芳成為日本軍殖民中國的重大舉措。電影重寫了慾望客體的意涵。「告訴他，在台上他只是一個裝模作樣的臭女人！」「在台下，我可是個男人。」

於是電影後三分之一都在政治╱藝術正確中過渡，我們是否能讚嘆這一次，畹華終於不再被三哥挾持？但卻也清楚感受，畹華被更大的藝術文化、國家意識形態表徵所挾持。

記憶仍清晰地印在落幕的那一刻，被座兒簇擁著走上台階的畹華，充滿自信與謙沖，要大家不要送了，等會上台見。

梅蘭芳仍舊是那麼說不清、看不透的對象，但是生命中的寂寞本質，卻逼使他生發出一片繁華錦麗，我想電影《梅蘭芳》中的畹華，終究是質本潔來還潔去的，光是開閉兩幕，就足以讓我沉吟在三，那些透過他，所有主體慾望的客體所折射出的生命疑問。








梅蘭芳本人










相關連結：

中肯評論與相關新聞：
http://pub19.bravenet.com/forum/1592770041/fetch/805976/

藍祖蔚影評：
http://mypaper.pchome.com.tw/news/russiablue/3/1311412157/20081205230538/

殘篇：寫給文藝少女的情書

斷簡情書系列第四篇，原作於200.05.26.參加完余光中八十大壽紀念研討會完畢，以玆「借題發揮」。

親愛的S：

我對先生的記憶點只有兩個，都與我文藝的青春期有關。

那是一個鬧哄哄的午後，穿著白衣黑裙的少女們各個坐在大禮堂中等待，那位先生從國文課本中走出來，白髮蒼蒼一如今昔，在我印象中他從未年輕過，他是守夜人、要和全世界握手、要剪掉散文的辮子，他太老太沉重也太中國，年輕的心不很明白。先生那天談了他的英詩翻譯，他的文字並無兩樣，只是他的朗誦敲進了青春，我這才明白，新詩再怎麼樣，也最好講究韻律，因為每一次誦讀，都是在跳舞。

另一次是在百年的中山樓中，昏昏欲睡的夏日正在上著〈聽聽那冷雨〉，題解作者當然不會提到先生如何給人扣上紅帽的事，輕盈而天真的我們輪流站起來讀著，那是我當時的震撼：

「正如馬車的時代去後，三輪車的伕工也去了。曾經在雨夜，三輪車的油布篷挂起，送她回家的途中，篷裏的世界小得多可愛，而且躲在警察的轄區以外，雨衣的口袋越大越好，盛得下他的一只手裏握一只纖纖的手。臺灣的雨季這麼長，該有人發明一種寬寬的雙人雨衣，一人分穿一只袖子此外的部分就不必分得太苛。而無論工業如何發達，一時似乎還廢不了雨傘。只要雨不傾盆，風不橫吹，撐一把傘在雨中仍不失古典的韻味。任雨點敲在黑布傘或是透明的塑膠傘上，將骨柄一旋，雨珠向四方噴濺，傘緣便旋成了一圈飛檐。跟女友共一把雨傘，該是一種美麗的合作吧。最好是初戀，有點興奮，更有點不好意思，若即若離之間，雨不妨下大一點。真正初戀，恐怕是興奮得不需要傘的，手牽手在雨中狂奔而去，把年輕的長發的肌膚交給漫天的淋淋漓漓，然後向對方的唇上頰上嘗涼涼甜甜的雨水。不過那要非常年輕且激情，同時，也只能發生在法國的新潮片裏吧。」

先生彷彿一下子年輕了起來，坐在我面前，循循善誘告訴我戀愛的美好， 關於他更多的神州懷想，當時的我不想明白，也無從回憶，自然無法共鳴。於是和先生有關的回憶，充滿的甜味與太陽的味道，這般簡單的，是盛裝不了政治與左右的選擇。

然而成長與知識總是教人失望、嘆息， 青春不再，美好與尊敬也逐漸消亡，論述崩解之後，殘餘變形的遺憾，留給回憶和當時去說明。

殘篇：寫給希望的情書

斷簡情書系列第三篇，本文初稿寫於2006.10.18.故事的女孩，如今已非常幸福。

親愛的H：

我記得高三的時候，我跟妳坐在紅色的矮櫃上，吃著便當，談論未來。我們當初是那麼希望並且相信只要畢業，換下這身制服與青春，就會更靠近我們理想的未來一點點。

找到一個好男人、一份好工作，過著簡單幸福的人生。

可是後來我們才發現，這個簡單的希望竟然如此困難。這世界上從來沒有人是值得或應該得到幸福，就可以輕而易舉地獲得這個神蹟。我們永遠只能祈求，並且從結果來建立幸福的論述。對他人充滿羨慕的眼光，卻對自己投注過多的憐惜。

所以，女孩妳知道嗎？我再也不會說「你可以得到幸福的！」這種甜而無用如棉花糖一般的話。也不會說「不要為了他悲傷。」這種憤世嫉俗、快意恩仇的姐妹情誼。 女孩，我只是衷心地企盼妳仍然是當初那個與我一起希望、描繪美好未來的那個女孩。

在那個炙熱的夏天，我們曾經對著日益減少的倒數計時、單純潔淨的白色制服，勾勒出來那個光采、絢爛、繽紛而又微小的藍圖。

至少我依然相信。

至正自由，廣場大中

「每個男人都有一個秘密基地」，俗爛電影《停機四十天》裡面，男主角跟女主角如是說。由於我染色體是xx，所以我的秘密基地跟那些xy們就完全不同，那乃是一個不存在的實體。

如果說心靈時間與現實時間不同，那麼心靈空間一定又與實際空間大不相同吧，這似乎是人文地理學教我們的：當空間（space）成為地方（place）。這座城市有太多場景可供人們演出，而當此處成為情感經驗的對象後，它就成為心中的彼處。人實在是複雜的動物，那麼多的不由自主，拉拉扯扯，峰迴路轉。

今天的場景是中正紀念堂。

昨日因觀賞新編傳奇《樓蘭女》，前往國家戲劇院，睽違許久再度踏入這座巍峨的塔堂。我記得幼年時的國語課本裡頭有一課就是在講這處所，「藍色琉璃瓦」的牌坊，巨大而必須拾階而上，活像個大型跳棋的紀念堂，裡頭有著他的衣冠與雕像（後來他不知道自己的紀念堂竟成為意識形態的必爭之地，更想不著黃銅坐像需要不斷展示與躲藏）。

我的少女時代，那迢遠而閃著微弱亮光的時候，背著草綠色書包，白衣黑裙的日子。有段日子因詩歌朗誦而到此地，那時還好青春的我們總是笑著、鬧著、跑著，十七歲的身體與心靈哪裡明白多年後島嶼上的政治爭執，將讓此刻的事情化為真正的回憶？而那些清秀美麗的吉光片羽，曾經我們那麼驕傲而習以為常的年輕閃耀，都被意識形態所搗毀。

我記得那是一首關於楚王項羽的詩。

原來這一切早就預言——英雄的失敗，美人的隕落，那或許正好是為此地（或者稱為彼地較適當）落下的最佳註解。孩子們還在放風箏，女校的同學們還要練習樂旗表演，元宵節的燈火通明何時還會再來？

此刻戲劇院內正在搬演著為了愛而手刃親兄、親兒，不惜道德與文明陪葬的樓蘭公主。我才明白，入夜後，風乍起，一切都被安排得妥貼，當大中至正被可笑地原因拆解後，破碎一地的青春，又如何能自由地被高高掛起。